Crí­tica | Loreak

La figura femenina es un elemento al que el cine español recurre con frecuencia. Ya lo hablamos en nuestra crí­tica de ‘Volver’ y en el Fight Club de las actrices nominadas este año al Goya: mujeres fuertes, independientes y sí­mbolo – además – del más arraigado, en una forma u otra, costumbrismo patrio. Precisamente a los Goya ha llegado, un filme vasco de pequeña envergadura comercial pero grandí­sima influencia emocional: ‘Loreak (Flores)’ que, con tan sólo dos nominaciones, se erige como «la Cenicienta» del quinteto nominado aun habiendo desbancado a producciones tan relevantes en el panorama cinematográfico nacional como ‘8 apellidos vascos’ o ‘10.000km’.

Loreak’ es una de esas historias de mujeres que mencionábamos. Concretamente, de tres de ellas. Es, también, otra de esas pelí­culas que aprovechan la lí­rica de la sencillez para cargar de belleza visual una serie de «historias mí­nimas» con grandes conflictos y dilemas morales, sentimientos humanos. Desde la pérdida y el duelo, como núcleo unificador y central de un misterio ejecutado con suma delicadeza, hasta la autoestima y el afecto, patente en el más explí­cito simbolismo del filme (las enigmáticas flores del primer acto), la cinta presentada con estupendas crí­ticas pero sin premio en el pasado Festival de San Sebastián, aborda terrenos emocionales comunes componiendo un fresco casi pictórico en el que la luz, mediante el excepcional – e injustamente obviado por la Academia – trabajo de fotografí­a de Javier Agirre, adquiere dimensión, no solo artí­stica o estética sino, narrativa y casi tangible.

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Igual de excepcional y sensible es el trabajo de las tres actrices protagonistas que, junto a un buen Josean Bengoetxea en el único papel masculino relevante, conforman el esqueleto del largometraje. Nagore Aranburu, Itziar Ituño y la fantástica anciana Itziar Aizpuru conmueven mediante la contención, destacan con una belleza y expresividad únicas, perfectamente medidas, y siguen los caminos propuestos por un guión que esconde en un exquisito cuidado e interés por los detalles y el simbolismo, un drama emocional, profundo y reflexivo: una historia sobre la necesidad de sentirse querido, amado, apreciado o simplemente acompañado con algunas secuencias que resuenan más allá del metraje y algunos elementos que empapan al espectador de cierta melancolí­a, de un romanticismo lúgubre y, sobre todo, de verdad. A veces, de dolorosa verdad.

Bien es cierto, no obstante, que pese al extraordinario sentido de la sensibilidad del que hace gala esta ‘Loreak’, su ritmo se ve afectado por un dilatado – quizá de forma deliberada – prólogo que, aunque desencadena en lo que por momentos podrí­a resultar un thriller ultra-intimista, puede enfriar al espectador y hacer que se muestre menos receptivo a los vaivenes de una segunda parte más potente e intensa emocionalmente, con secuencias de montaje (como la de los restos fúnebres que se entrelazan con la «remodelación», por decirlo de alguna forma, de la terraza) y atmósferas (la conversación en el coche, bajo la lluvia) subyugantes así­ como tensos diálogos entre las dos mujeres que se resisten a creer la otra parte de sus propias historias, los hechos ajenos.

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Técnicamente cuidada y preciosista, ‘Loreak’ puede ser demasiado pequeña en ambición y resultado para superar a propuestas como ‘Magical Girl’ o ‘La Isla mí­nima’ pero sin duda, estamos ante un pequeña y valiosa pieza cinematográfica con detalles que llegan a ser imponentes e insondables muestras de evidente talento (las actrices, Javier Agirre, la elegantí­sima dirección de Jon Garaño y Jose Mari Goenaga, el efectivo trabajo de Pascal Gaigne como compositor…) y ante un poderoso retrato en clave femenina.

Jesús Choya
Jesús Choya

Redactor

Si te tengo que decir una pelíula favorita, te digo dos: 'High School Musical' y 'Mulholland Drive'. Cinéfilo aprendiz creado a las puertas del nuevo milenio.

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